ギターの歪みの音色について

エレキギターは、多くの音色を使い分けて演奏する楽器です
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その中でも大きく分けると、〝クリーンサウンド〟と〝歪みサウンド〟に
分けられます。読み方は『ゆがみ』ではなく『ひずみ』です。
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歪みサウンドが必要な曲では、ちゃんと歪みの音色を作って演奏しましょう。
アンプで歪ませる
アンプで歪みの音色を作る方法
ほとんどのギターアンプは歪みの音色が作れます。
そもそも歪みサウンドは、アンプで作るものでした。
歪みが作れるアンプの『Gainツマミ』を上げればあげるほど歪みが増します。
この〝Gain〟の深さの加減が、曲に合う音づくりの要点です。
それについては、また後で触れます。
ここで重要なのは、『Gainツマミ』を上げて歪みを深くすればするほど、音量が大きくなっていくという事です。
大きくなった分を『ボリュームツマミ』で下げる、まずはこの基本動作を覚えて下さい。

問題です。『Gain』で歪みを深くして同時に音量があがる分を『Volume』で下げてバランスを取りますが、
どれくらい下げるのでしょうか?
正解は、クリーンチャンネルと同じ音量になるように下げるのが、基本です。
ソロ音や目立ったリードサウンドの場合は、バッキングの歪みよりやや大きく作る事でバランスが保たれます。
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アンプの音色は、フットスイッチで切り替えが出来ます
多くのギターアンプには、チャンネルというものがあります。
これは、そのチャンネルの数だけ音色を作っておき、切り替えて使える事を意味します。
2チャンネルアンプの場合は『クリーンチャンネル』と『ドライブチャンネル』のふたつを切り替える事が出来ます。
『クリーンチャンネル』その名前の通りクリーンサウンドを、『ドライブチャンネル』は『リードチャンネル』と呼ばれる場合もありますが、これらは歪みサウンドを得られます。
このチャンネルの切り替えは、アンプのパネルのボタンでも出来ますが、演奏中に切り替える為に、フットスイッチでも切り替えられるように作られています。

コンパクトエフェクター(ストンプ)で歪ませる
歪み系のコンパクトエフェクターを用意
ギター用に限らず音に変化を加える装置をエフェクターと呼びます。
その中でギターやベースの音色を作って切り替える為に作られたエフェクターがあり、それらはコンパクトエフェクター(ストンプ)と呼ばれます。
足元に置いて、足で踏んで切り替えて使います。
その中でも、歪みサウンドを作る歪み系エフェクターは、実に多くのモデルが発売されています。
ひとつひとつ音が違い、それを楽しむギタリストが多く居ます。
歪みは目的に応じていくつかの種類に分ける事が出来ます。
それは、後ほど説明します。

ギター、エフェクター、アンプの繋ぎ方
【繋ぎ方】
ギターからエフェクターの『INPUT』に繋ぎます。エフェクターの『OUTPUT』からアンプに繋ぎます。
ギターの音もこの順番でアンプに送られています。
多くのコンパクトエフェクターは、INPUT端子にシールドを挿さないとランプが光らない仕様になっています。
ランプが光らない時は、電池が切れている可能性があります。多くのモデルは、四角い〝9V電池〟を使います。
電源アダプターを用意すれば電池を買わなくても済みます。
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【アンプの設定】
この場合、歪みのサウンドはコンパクトエフェクターが作り出します。
ですので、基本的には、アンプはクリーンチャンネルでクリーントーンにしておきます。
または、歪まないタイプのギターアンプを使います。
ここではスタジオの定番、Roland JC-120に繋いでみます。
コンパクトエフェクターを踏んでランプが点きオンになると歪みサウンド、
もう一度踏んでランプが消えオフになるとギター本体が出力しているままのクリーンサウンドが鳴ります。
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ツマミの使い方は、アンプと同じ
歪み系のコンパクトエフェクターの『DRIVE』または『GAIN』ツマミを上げれば上げるほど歪みが増します。
アンプ同様この〝Gain〟の深さの加減が、曲に合う音づくりの要点です。
それについては、また後で触れます。
ここで重要なのは、アンプと同じく『DRIVE/GAIN』ツマミを上げて歪みを深くすればするほど、音量が大きくなっていくという事です。
大きくなった分を『LEVEL』ツマミで下げる、まずはこの基本動作を覚えて下さい。

アンプが一種類しかなくても、様々なジャンルの音を手軽に出せるのが、ストンプです



歪みが深いというのは実は扱いが難しく、他の楽器に埋もれがちです。歪みの深さの見極め、ピッキングの腕、フレーズの選び方など高度な技術と知識が必要です。
歪みの深さについて
歪み系エフェクターは、実に多くの種類が発売されています。
音色の好みに合わせて買うのも良いです。
ただし、どんな音が必要かをじっくり考えて、適したものを買って下さい。
そこで、ひとつ重要な話があります。
歪みの深さです。歪みの深さで表現する音楽が、かなり変化するという話です。
どちらが良いというのではく、また二種類でもありません。
歪みの深さは、音楽に合わせて無数に作れるという事です。
クリーンサウンド
【クリーンサウンド】
『Gain/Drive』をかなり下げたげた状態(=歪んでいない状態)または、
歪まないアンプの音は以下の特徴があります。
◯弾き方(ピッキングの強さ)でアクセントが付きます。
◯ピアノやアコギのように時間と共に減衰します。
◯ナチュラルで綺麗なサウンドです。
◯音が揺れるモジュレーション系のエフェクト『Chorus』や『Phaser』または、
音が響く空間系エフェクト『Reverb』や『Delay』などと合わせて使う事が多いです。

歪みの深いサウンド
【歪みの深いサウンド】
『Gain/Drive』をぐっと上げた状態(=歪みが深い状態)は、
◯弾き方(ピッキングの強さ)でアクセントが付きません。
∟ほぼ同じ歪みの深さと音量になります。
◯ロングサスティーン=音が同じ音量で長く伸びます。
◯歪みが深くなるほど激しいサウンド。
(ただし、分厚さとは必ずしも比例しません)

クランチという歪みサウンド
【クランチとは?】
『Gain/Drive』を絞り、歪むか歪まないかギリギリに設定します。
◯強く弾けば、歪みます。弱く弾けば、クリーンサウンドが得られます。
◯この音色の設定、弾き方で歪みの深さや音色、明るさが変化します。
◯非常に感情豊かな表現が出来る音色です。
これは、ギターが上手い人ほど好んで使い、素晴らしい表現よが得られるサウンドメイクですので、覚えておいて下さい。

アンプと歪み系エフェクターの関係
本来はアンプで歪ませていた
エレキギターが発明されて間もない頃は、アンプに直接ケーブルを挿して、アンプだけで音を作っていました。
当時、様々なアンプが作られました。そのアンプごとに音が違っていて様々なジャンルのミュージシャンがアンプを選んで使いました。複数のアンプの音色が欲しいときは、アンプを並べて繋ぎ変えて音を出していました。
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【今でもレコーディングでは、アンプに直接繋いで音を作る】レコーディング制作では、ギターアンプを何台も使って音を作り替えるのが一般的です。それが最も効率的に必要な音に迫れるからです。パソコンの中で行程をシュミュレーションする事も増えましたが、音作りの考え方は同じです。
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ストンプはアンプのシュミュレーションだった
アンプを何台も並べてライブ演奏するのは大変です。
それに歪まないアンプしかないときは、困ります。
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そこでもっと便利に手軽に歪みサウンドを得る為に開発されたのが、歪み系のストンプ(コンパクトエフェクター)です。
当初は、アンプの歪みをシュミュレーションしたものでした。それが一人歩きして、独自の様々な音を作るツールとして使われるようになりました。
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大原則として、機材は繋げば繋ぐほど音が痩せますし、ノイズが乗ります。
大事なのは、何の為にどんな歪みを使うか、自分で理解して使う事です。
つまり、たくさん使うのではなく少なくてもちゃんと使いこなし、必要最低限にする事が重要です。
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ギターの音作りの大前提
Q:ここで問題です。アンプのところでも取り上げましたが、『DRIVE』で歪みを深くして同時に音量があがる分を『LEVEL』で下げてバランスを取りますが、どれくらい下げるのでしょうか?
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A:正解は、クリーンチャンネルと同じ音量になるように下げるのが、基本です。
ソロ音や目立ったリードサウンドの場合は、バッキングの歪みよりある程度大きく作る事でソロらしく聴こえます。どれくらい多いいのがカッコ良いかはジャンルに寄ります。ここは見極めのセンスが試されます。
また、目立たないで良い単弦弾きのフレーズでも、やや大きく作る事で、単弦になり音量が下がる分を補いバランスが保たれます。
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【重要な知識】
特殊な目的で使う場合を除き『LEVEL』のツマミは、音色に大きく影響しません。
エフェクター単体で言えばGain/Driveツマミの様に音を変化させてはいません。結果的に出力する音量だけを制御していると思ってもらってほぼ間違いないです。
(もちろん、例外な機種はありますが)
しかし、回せば音量が上がり、音が強くなった様に感じるので、上げなければいけないと思い込んでいるギタリストが非常に多いです。
まず、ここで下げなければノイズが増えます。
加えて、LEVELで下げない人の音は、様々な機材で大きくなりっ放しで膨張して偏った音になっています。
さらに、最終的な音量が大きくなってアンプのボリュームを下げて使う事になります。これはアンプの性能を押さえ込む事でもあり、良い結果にはなりません。
この初歩の基本を知っているかどうかで、サウンドメイクの結果がかなり変わってきます。


